节奏轻快，情节并没有很甜蜜的爱情故事，说爱情也许更接近于两性关系，只是没那么严肃。这也是一对“天作之合”，在人生路途中互相碰撞，说爱得如火如荼，不如说在亲密和冲突，互相融合又挤兑中难分彼此，快活成了一个人，甚至有种一人的两种人格，未必要和谐但分不开，所以你们期待这样的关系吗~~~~

很爱这种女人和女人才是主角的电影。

比前两季水平有所下降，女王夫妇出现裂痕，但有时候亲王表现得有点莫名其妙，转变过于突然，最后的和解也是突兀，下一季亲王就要下线了感觉。

6/10。妻子怀端着菜坐在丈夫的自行车上，这个中景镜头开场从街面跟拍到幽长的胡同，背影的黯淡和置于光亮区的五元钱使事件冲突进入观众视野。在队伍晨练的机械化口号中，监狱围墙如一条中轴线，失去个性的女囚接受大会主席台的规训，监狱教育权威的不可违性以政府奖励的名义强迫陶兰回家，领回物品时掉出的口红、尚未拆迁的厕所分别提醒陶兰青春的逝去和污点的永存，被人潮包围的陶兰在女队长的带领下畏畏缩缩地挤上车，女队长就是体制的化身，一次次召唤陶兰回家过年（回归主流意识形态），在开门的一刹那，继父的脸笼罩在阴暗中十分诡异，曾经咄咄逼人的母亲谦虚地跟在继父后面，冷凄的家中唯一色彩是女队长这位反客为主的入侵者，当陶兰被女队长询唤去洗澡（洗尽身份的污点）后，全家端坐在女队长面前和解。女队长代表的就是将张元引回体制的广电们。

从（公路片）亚类型到受市场欢迎的囧途主题，徐峥成功塑造了一个悲催的陷入中年危机的中国中产阶级男性形象。有意思的是，只有《港囧》算是真正完成了笑中带泪，但又正是眼泪遭到了大家的批评。我要看大叔战二逼，你给我讲中产阶级心灵鸡汤？