那《菊豆》身上掉下来的娃，便是《红灯》府上传来的话。话里话外反复提着规矩，其实是面子与里子的事儿。这里有意避开权利中心（老爷）的形象是有道理的，因为本质上权利是无形的。法哈蒂在《推销员》中质问我们，人是怎么变成牛的？终而复始的顺从，根深蒂固的愚昧。人心挣扎都在那些规矩与算计里了。

因为不那么「坂元」，我反而很喜欢。 ：输家的人生，就是让别人当赢家的人生，这种不是超级棒的吗？ 太贺演的马渊太有意思了，是个彻头彻尾的伪「积极咖」，生活中很多这样的人不是吗？ ：正是因为自己站在角落，才能有人站到中间。正是因为自己被甩，世界上又多了一对有情人终成眷属。 马渊羡慕特立独行的人，害怕被评价为「一般」，「普通」。 唉我太喜欢这个角色了。 第四集，天啦，请给我，请给我马渊这样的人，谢谢。

好一个芙蓉镇上的小《茶馆》，历经千帆写时代，相见恨晚自形惭。摄影之极致，构图之精准，镜头语言之丰沛，人物描写，反转之曲折，之流畅。摄录美服化道演导剪，各个拎出来，各个讲不完！本片也是我观影千余，第一部相对完整真实地看到Z国一直要抹去的“那几年”，究竟是如何吃人。电影所写之事，都是优化过，在D把控下，相对含蓄的表现。若真白描，相信更加令人痛心，无望。正如谷主任酒醉大闹风雪夜所喊——完了（Z国，完了）！揭露不是为了批判，而是为了改变。一个不敢面对自己过错的人，一定走不远。一个不敢面对自己错误的G家，也一定要完。谢晋正是体会到那代人身处压迫，却无力抗衡的压抑，才让谷主任于自己对抗，喊出了——没完！

这部很好，虽然没有好到五颗星，但是却值得五颗星。在那个年代，通过女性的方式，教给一个人生活的多样性，教会她勇敢，然后体会真爱，这是Louise做的，一个女神灵一般的角色，做着女神灵做的事，是我在其它酷儿影片中鲜少看见的。Rose代表现实，如果遇不到Louise，就会像她的女儿一样，一方面成为男权社会隐秘的受害者，一方面又选择成为它的维护者，所以当她用一系列她自己也知道是荒谬的说辞拒绝了Louise时，她说因为我害怕了，就像一个人在你一直相信地球是平的是，告诉你地球是圆的才是事实。我相信，所以我一点不责怪她。当Louise昏迷，zee与其相拥哭泣——我看过最美的场景，他们是在坦然的分享爱，为爱哭泣，承担爱的重量。所以Louis的死去也就不同于其他的意识形态作品，反而促使了爱与理解的深入与延续。

结尾可惜差了那么一口气，没成为更伟大的电影。日本武士电影类似中国的武侠电影，很令人着迷。