东方的外衣，西式故事的内核。工业部分的确做得无可挑剔。张黎他们显然走错了路子，爽文改编剧集显然应该以网飞为业界标杆。但是过分工业化也是有问题的，所谓的“人物塑造”一旦了解了套路就会让观众产生逆反之心，被塑造成天选之子仁善爱民的王子还不如一个蠢萌怕死又花痴的府使小哥来得有“人性”。

太多人苛刻得没有意义，太多人或许理解不了为什么会有“生活是美好的”这句话。从《感谢上帝》而来的社会关心议题，是一种仪式更是一种解脱。叙事节奏还是有些混乱。当在高耸壮观的雪山脚下停下时，多希望那就是结局。3.8

第十八届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名

Nicholas评价Hugh有女人缘说的那些话，你有没有想过也是别人会用来形容你的啊哈哈哈哈哈！

一方面，看到它久违地呈现出当代大学生的某种真实生活，另一方面，又感到这种真实并不耐咀嚼。只不过，我们这种乖学生的四年更加无聊，更加没有讲述的必要。假如向内开凿的处女作必然带有自传性质，那么魏书钧交出的答卷代表性地展现了一代新导演的干涸。对剧组的揶揄足以令我捧腹，但去年华语影坛泛滥成灾的元电影，都无法大面积地取悦影迷，而只能给对影视圈抱有幻想的观众祛魅。长镜头调度花了心思，不过趣味也就止步于此，相比“导演”反复提及的洪尚秀，制作在内核面前显得太过铺张。最大的问题是把所有人物都变成男主角成长的背景板，哪怕塑造相对立体的胖子也只是他的影子；而一众女性则纷纷落入刻板的男性想象之中，被叙事和镜头双重地推远（少见中近景）。去内蒙的愿望，进而带出的绝望，和去满洲里（《大象席地而坐》）比起来，显得力量全无。