从第七季开始剧情的走向就不如以往那般具有吸引力了，甚至有几集采用花俏的叙述方式来试图填补剧情上的枯燥与乏味，在同样的场景、同样的人物关系中兜转了两三季，同时又迟迟没有实质性进展着实让精彩度大降，刻意制造紧迫感却无视能够干脆利落下手机会的追杀，对话干涩生硬，仅能够期待麦姬的崛起。

是不是终其一生都在寻找这种不求回报穿越死亡的爱，又或者永远只相信爱与快乐只有一瞬间，而它出现与再次出现之间和之后，就是我们漫长的苦痛的生命本身。

两维深情的回望：被大片厂伤害的扎克，对自己踏入电影之门的起点类型的回归；失去了女儿的痛，化作电影中巴蒂斯塔的愧疚、悔恨与救赎，如此爆裂而残酷，又如此私密而浓厚。序幕的升格蒙太奇依旧是他最迷人的叙事标签，影像恋物的绝佳标志——子弹呕吼着冲出枪口成为电影中最终的定局一刻，他仍然未曾迷失自己。对丧尸片的革新，较之罗梅罗在《丧尸出笼》中赋予的反集权主义幽默，本片中丧尸身上包裹的原始古典悲剧气息下，并未突破扎克多数时候强造型美学与高风格视听先行的困局，叙事效率仍然让位给了或忧伤或可怖的段落式情感沉浸，当然，这足够自我与叛逆。总是想看他拍摄超英之外的类型，可私人可大众，可A级可B级，从恐怖到动作，从科幻到爱情，本片留下了足够的想象：除了莫名的机械丧尸外，开场51区美军出发时的天边，飞速闪过了两艘UFO。

角色发生心理活动变化、做决定的时候，镜头推进。

这可以媲美上海大炮的戏，居然能出2？这么能2的吗？外星人的战斗方式依然是穿看上去好像很屌，实则无包括化学能在内的任何能量武器的外骨骼装甲乱砸一通，这套高科技外骨骼装备就是让驾驶员进化为一只，较能抗枪力量雄厚的机器猩猩！