像是一篇社会学视像论文：为什么有人会选择去流浪、彻底的自由是彻底的孤独吗？四处流浪的男男女女会不会是被生活所迫或者系统性倾压？要用什么样的态度去对待流浪的人？旁人拥有道德审判的权力吗？电影中几乎没有可以称之为道德高尚的人，有的只是正常人和不正常的人。正常人会将莫娜视为“人”，比如女植物学家，至少愿意伸出援手，给她一些必要的补给，仅仅将她视为“需要帮助的人”，即便如此，却也不够诚恳，像是将莫娜视为生活中某种消遣、某种有趣的调味料；比如突尼斯男子，给她吃和住，尝试教她如何在葡萄园中生存，最后却也拗不过工友对她的强行驱逐，空有一番善心却并没有保护她的余力。不正常人的则是那些暗中算计却不事张扬的伪君子，以及看热闹的人、拐卖妇女的人、因“雌竞”而嫉妒的人，他们共同成为这一起“自然死亡”事件的杀人凶手。

开始的时候还有点不适用，等看到丹维斯太太出现的时候整个人就进入状态了。不愧是希区柯克，塑造气氛一流的大师。可见，好的电影根本不需要你是3D的，彩色的，有声的。很喜欢观众被片中音乐所感染的电影配乐，枪火中是这样，蝴蝶梦中也是这样。

也算是某种意义上的开山之作了

前面的新鲜感一过，就很难创新了。然后，侦破片沦为肥皂剧。

李心洁的独角戏，情绪完全跟着她走，前半段怪象频发可谓高潮迭起，中间抖的包袱也很巧妙，在泰国追本溯源的经过反而平淡，街头引爆的那场戏蕴含巨大的悲情力量。除了命运的玄妙，生命的脆弱，在某方面身为异类而深受其苦，还不被周遭人理解接纳的郁结也是导演想呈现的。