王磊《我们四重奏》，很欣慰本片题材可以关注到曾经都没有办法在网上提及的人群。很明显，被清退这件事的敏感程度直接影响到了本片的最终呈现，导演似乎希望通过剪辑把影片带向一种可以让观众轻松地接受现实苦境的调子，这样可以很好的规避审查。皮村或许只是繁华都市边界的一个缩影，而片中的“四重奏”也只是一群费力讨生活人的代表。平衡理想与现实这件事在他们身上会更难些，日子但凡过得上心些就会遇到重重阻碍。看完四重奏有些不想说话，走在下雨漆黑的古城街道上，只希望每一个讨生活的我们都可以有好运气，因为好像也只有“运气”才能给予安慰，但凡把希望寄托于现实种种，总会抱有怀疑……

这部剧可惜了马德钟和欧阳震华

实在是太可爱了！可爱的河马们

50/100 青色的脸庞，鲜红的血浆，整一出就是瞎胡闹...

有关日本新移民与身份认同。探讨的主题，跟去年李亘那部《如果有一天我将会离开你》类似。对比起来，这部故事表达，更西方化一些，但有关难民潮与身份寻找的主题影片，比利时导演达内兄弟已登峰造极，放眼近几年欧洲相关题材的创作，也不在少数。本片在剧本写作上，蛮学院派的，铺垫到位，颗粒度细，但情节推演，并无太大新意，都在“套”着写，有些俗气。影片主视角人物，是面临毕业、步入大学的大姐，作为库尔德难民，起初佯装德国人，到全片最后一个镜头，其完成身份确定：从身处异国，不确定的模糊地带，到渐渐走向清晰；从怀疑、不屑祷告，但最后祈求主的垂青，即最终体认了作为一个库尔德人的身份认同。全片最大危机时刻，是从其全家难民申请签证被驳回开始的，而其夫为孩子能留在日本，选择主动被遣返，又补充“回去陪已故妻子”动机，太过刻意。