一群高中小混蛋的破事讲得这么磨叽

20世纪70年代的美国也是建国200周年之纪，政治、汽车、车祸、暗杀、乡村歌曲、追星、脱衣舞。而除了这些视觉印象，最鲜明的还是听觉上的“嘈杂”，影片由始至终可以说没有一秒钟沉默过，安静对话的场景极少，有的是高音喇叭传来的政治宣传、争吵声、喧哗声，唯有听歌手们唱歌时能得到片刻的安宁。

香港电影如同一个神奇的庞然生物， 徜徉于上世纪末的东西方文化洋流里， 却意外溺倒在本世纪初叶的市场乱滩上。 但他曾在波涛中畅游的姿态身影， 却深深烙刻在了那些岸边孩童的记忆里。 亦如同巴拉德笔下被溺毙冲上海滩的巨人， 任这片陆地上的创作者们瓜分他的尸骨， 有的拿去孕育新的芽苗，有的只是当摆饰。 当年港流自由地“西拿东凑”野蛮生长， 舶来金凯瑞表演注入市井灵魂造就周星驰， 舶来冒险基顿嫁接有血有肉小人物催生成龙。 弄成宽眉斜眼固然是十分过时美中不足的， 本土萌生的“东方主义”固然是审美陷阱， 但明确瑕不掩瑜与居心叵测的分野也必要。 我们身处内心极度自信又极度脆弱的时代， 但这不妨碍探究一件事物本源的勇气和耐心， 中国电影很多时候更不是一个人意志的产物。 喜剧元素是港流反刍，可贵在情景写实落地。

怎么说呢，虽然赶不上Damon主演的电影，但比其他剧还是好过不少。就看后面剧本写的怎么样了。

真心好看，节奏太棒 泪哗哗