要着眼于他本身就是一名伪装精神病来逃离对罪犯应有的处罚的犯人，可谓是投机取巧。即使后面被闷死，也泛不起我心中一丝波澜，只会觉得是罪有应得。 说实话，在影片的初始部分，我觉得病人们其乐融融很是和谐。打破这一切的，恰好久是主角这个老油子。最后闹出自杀悲剧

是有点无厘头的但也是好看的；比利大魔王（不是）也要过圣诞

Ann在April身上投射了對沒死的女兒的情感。因愛生kill。

Nostalgia机制的恋物癖，艺术馆仅仅是一个空旷的，等待赋予意义的空间，就像照片周围纯白色的墙壁，也即为何那张形如闪灵的“双生”照片在影片中成为了一种修辞——实际上它不过是机械影像，以及对于机械影像的移情。 将这种空间的评论投放到两个人身上，那么就是《夜以继日》，滨口龙介并没有用一个悬疑性的故事线牵引起暧昧的主题，却将之淹没在日常的恋人絮语之中。 所以，一个“Female Gaze”的皮格马利翁故事产生了，鸟居麦与亮平作为朝子阿尼姆斯的两个外化投射。当皮格马利翁叙事真正完成时，也就是她与她的阿尼姆斯在银幕中随面包车的移动渐行渐远时（这里的运镜有着它象征意义：朝子的阿尼姆斯从他身上离开。），鸟居麦身上非阿尼姆斯的方面终于开始觉醒，闯入，作为构成冲突的代价。

史崔特开着割草机去看他的中风兄弟之路，也是一场自我救赎之路，途中分别遇到的少女的迷茫冲动，青年的风华正茂，中年的沉着稳重，老年时回顾以往的遗憾。但是这一切却被林奇拍得很混沌，一方面想着重表现老爷子开个割草机的艰难，另一方面又想去突显老爷子的整个心路历程。虽然可以两者兼顾，但是这一叙述方式显然是给人一种很混乱的感觉的。其次老爷子全程去看望自己的兄弟的态度是很坚定，但更多的是一份所谓的佛教徒式的受苦，并不是想去看兄弟本身，而是想通过受苦这一方式来完成对自我整个人生的救赎，且充满着自我感动的。想通过这一趟旅途就能和内心里二战时误杀了自己的侦探兵赎罪，想和之前时常萦绕脑海里的二战经历画上一个句号，为的也只是让自己能心安理得的离世，但这是自私的。所以这场迟暮之年的旅途的意义也只是在无意义的自我作秀。