小鲜肉浑身是宝引力场操控，踏空海水群鸟画圈，寻找下人生的意义，孔大哥则陪着玩玩罪与罚心灵救赎；零星几场枪战异能动作戏还成吧，但有朴勋政《魔女》珠玉在前，一下就被比下去了；主要还是文戏，也编得没啥意思，吃多几碗泡面再寻死不好么？大概跟导演李勇周之前编剧的《京城学校：消失的少女们 》是同一世界观产物。就不说《建筑学概论》了，本片其实还远不及导演自己的首作《不信地狱》

遭贬谪的噩梦，一日天堂，一夜地狱。1.全程无旁白字幕卡（仅有片头箴言与强加上的虚幻美好结局前的自辩/预先致歉），仅靠镜头、剪辑、调度与表演来叙事，默片的最高境界确乎如是。2.影史最早大规模使用运动镜头的叙事电影之一，茂瑙将摄影机放在滚轮车上，或者和摄影师一起绑在秋千上，升降镜头、跟拍与摇镜移镜均熔铸进了作品。3.Emil Jannings的表演令人叹服，本片主角的没落亦与其戏外人生构成不无酸楚的互文。4.制服成为最关键物件，标识身份的符号，还有哨子，皆被偷去。5.以摇晃运动的叠影来表现梦境、幻想与震惊和精神崩溃时的眩晕感，效果拔群。6.旋转门作为象征，衬托出熙攘人流与虚荣地位，男主亲见门卫换人后两人的一进一出则是对轮回盛衰的外化呈现。7.邻里之人与长舌妇间幸灾乐祸落井下石的蒙太奇令人心寒。（8.5/10）

原来第四部就是小时候在朝之阳看的那部片……

心火烧心火烧心飞呀，三亿人都在羡慕的生活方式没跑了。

金斯伯格做到了淑女，独立。她从不大声说话，惜字如金，内敛而有骇人的力量。她就如这现实中的超英，璀璨夺目。而个人英雄主义，在那边会有，在这边永远也不会。 在我眼里金斯伯格并不是女权，而是女性独立、性别平权的代表，正如金斯伯格与老公Martin的平等关系，“是源于两个势均力敌、心灵平等的人的彼此扶持与成就”。